|
映后QA的时候，有位观众大发感慨终于有人玩时空了，看了几天终于有“镜头”了。😓这番话的装逼程度真的有引起我生理不适。 |
|
#15FIRST#第八场，我今年FIRST最后一场，圆满谢幕了。这是一个导演献给他外婆的电影，在涕泪纵流的感动之余，电影从美术、镜头设计、演员表演……都是十分十分精良的，前后景的大量布置加深了电影每一场的深度和厚度，各种台词的工整对照表达出了家庭的团结和谐，无论谁与谁有矛盾，但最后都会吃幸福蛋永永远远幸福在一起，外婆这个角色可真的是太太太可爱了，打太极幸福蛋水浇园丁那块儿小致敬情感就很实，听完导演的阐述，我明白这才是青年导演应该做的，好好先做类型并加入充沛的情感，这就很棒了。结尾就是全片的点睛之笔，安静又平静，她就躺在那儿，好像睡着了…… |
|
看完《一江春水》紧接着再看这个，以为也会在最后憋个大招，结果居然没有...尤其俩片还有很多同样的细节，怀孕、艾灸、偷听、情侣闹分手，这片上来就很玄幻，以为是个穿越科幻平行时空，结尾竟然非常平淡，反倒是生活流的一江春水最后给出个大惊喜。知道是导演的自传，但片中的男主巨婴又龟毛，实在令人讨厌，背景很刻意地放经典电影这种自恋的艺术片导演梗我最受不了。差不多的情节看两遍很煎熬。外婆演得很好，老人家演完就去世了，为外婆加一星 |
|
#15th FIRST# 竞赛入围。7分。我看见了好多只鸡哈哈哈哈。毕赣mix洪常秀这种奇怪口味的配方居然也能成立，也挺匪夷所思的。故事第一段第三段的《这时对那时错》玩得真挺有意思，因此在我看来片子可能只有第二段是生活而头尾都是剧本。当然毕赣式的时空观（由天空之城主题曲八音盒引导）就用得生硬了。第二段的母子关系写得到位且准确，对外婆的感情以及外婆所有的表演也很动人。本片可以说是“毕赣作为方法”，除了时空观也包括了调用自己生命经验的创作方法。 |
|
说点毛病，引用一下茹晓洁对李兴贵所说的话：“你总爱写一些流水账。”本片的中章，即发生在北京的剧情，基本上完美印证了这句话。当片后听导演说导剪版足足有三个小时，我仍想说现版本在北京戏份的处理中仍有不少画蛇添足之处。这不能说算一个单纯的缺点，可四十分钟冗长的北漂生活被观察者视角拆分成了若干独立的片段，这种令我感到不适的观感终于在树林中那场幼稚的争辩中爆发。但影片在贵州戏的处理上发挥较好，主人公的现实与主人公的虚拟在片头与片首交错遭遇，导演通过演绎时空来弥补不完美的生活，这种手法让我想到了贵州导演毕赣的《路野》和《地夜》。总之，终章的煽情非常完美，导演一步步拾起了埋在前两章的线索，这使得最后一章拥有全篇最好的观感。可惜作为导演不能总指望通过时空游戏和虚实结合来弥补剧本本身的乏力。 |
|
不如把片尾那句“献给外婆”改成“献给自己”，这样导演和本片起码还保留了一份真诚。 |
|
希望只在中午打鸣的公鸡，叫醒午睡的外婆。希望人们只借不还的神仙洞，继续提供泉水。希望贴额头判断发烧的母亲，知道儿子不吃鱼头。希望不想去一中的女友，唤起男友的性欲。公鸡无法叫醒衰老，泉水不能阻止贪婪，母亲无法追回岁月，女友不能治好麻痹。三代女人不断进化爱情，被生活击打从未后退一步。 |
|
前半段暴露癖，后半段妄想症，既不是伯格曼，也不是洪常秀。 |
|
真tm的无语，整个就是自我感动和个人情绪的极端表达。 |
|
影片头尾形成一个对照的巧妙结构。婚礼与葬礼，喂老鼠与毒老鼠……同样的元素却有截然相反的诠释，结合女人的消失，构成“剧本-现实”的虚实对比，令人回味无穷，值得细细品味虚实之间的个中奥妙。最后一个镜头中没有起床的外婆同样有令人动容的沉静力量。而相比之下中间的桥段显得直白而冗长。首次出演电影的外婆演技惊人的好。导演也用这部作品将外婆的影像永久镌刻在电影中、银幕上，成为永恒的珍贵记忆载体。其意义正如基耶斯洛夫斯基的《影迷》。男主角设计成一个比较自私且不讨观众喜欢的电影创作者，反倒有新意。但也被女主和外婆掩盖弱化。 |
|
以农村生活的放空对比出城市生活的艰辛，年轻一代人在老一代身上看到了感知力，在城市生活久了，回到故乡才能发现大自然的感召。一边是生命在于运动，一边是生命在于劳动。 |
|
创越时空的爱恋 |
|
20210727 First·西宁奥斯卡 影分三段，事随两路，一是故乡，一是异客。前者关涉代际冲突、城镇化中的乡村、以及第一代留守儿童的经历；后者则是小镇青年编剧在北京生活的困顿、挣扎以及情感纠葛。影片的亮点在于设置了较为完整的如《这时对那是错》般的剧作结构，故事如镜像版折叠展开，但这也造成了主题的错动：是贵州还是北京？是家庭还是自我？“故乡”或可成为几代人的生命旅程素描，而“异客”则只能塌陷为有关文人式的“硬写”、剖析和独白。二者间的断裂感较为明显，但也让人觉得这本就是电影的意图，是一代人的生命经验。电影试图真诚地去用想象和创作去缝合这种断裂，而其中最关键的一环就是外婆，相信看罢无人不会为外婆所打动，即便最后的结局太温情，矛盾的缓和太突然，但生命的孕育和消逝往往同时发生，正如最后一幕那样。 |
|
如果前后两段的结构能对照《这时对，那时错》，中间一长段就是《擦一擦你那满腹经纶的道貌岸然》再现，自我中心的迷影男青年一面强调自己的感受，另一面不断对女性提出要求。年轻人在故乡是异客，在北京也是异客，破镜不一定重圆，新生命不一定降生，但外婆的家是真的，外婆的爱也是真的，和外婆在一起度过的日子是幸福的。 |
|
一部让人动容的身份寻找故事，“故乡”到底在哪里，谁又于何地是“异客”；几重时间线互相交织重叠，像是在拆解发生于角色生活的谜题，却又更像是在镜头交错间感知到种种情绪。外婆最开始那段，很像一种感觉的《别告诉她》“Nai Nai”对“Billi”的表达；后半段虽说有些拉胯，但不妨碍它精心揣摩的结构所带来的趣味。 |
|
个人本届first 最佳。国内导演越来越勇敢、坦诚，把自己作为方法，面对自己人性中卑劣的部分，尝试和解与救赎。一个人与周遭环境的紧张关系，身上散发出的戾气，实际是自己内心矛盾的映射。这片子里，男主燥郁渣男甚至巨婴的形象，可能很不讨女观众喜欢。把渣男形象呈现在荧幕上，观众越是恨他，越是说明他的勇敢。权当这是一个渣男的“忏悔录”吧。
这里有他对女性的忏悔与感激，也有他对与自我和解的期待。他设置了悲喜生活的两种可能，而伟大的女性，依然坚韧地热爱生活。 |
|
人物立得不太好 做得很符号 看得出来是真的穷 声音没修完 低照度的画面全是噪点 但真诚是真的 |
|
灯光亮起《故乡异客》导演李崧鸣泪洒影厅现场。回馈他的是满场掌声。戏中戏再加素人演员“惊人”的本色出演给这部片子加分不少，大概是他们用一辈子在演这个角色吧，心目中最佳女演员属于“外婆”，剧情略显狗血，三段真假难辨的故事，值得回味。 |
|
#冷门国产文艺片拾遗#还挺有感觉的，又一部受毕赣影响的独立文艺片。作为处女作完成度ok，但节奏有点问题，中间稍显乏味，整体少了些玩味的空间，直到最后一刻才谜底揭晓，没想到是个悲伤的结尾（北漂情侣只能在剧本里圆满了）。可爱的外婆始终最好了（导演的外婆本色出演），无论再苦再累她一生都活得豁达通透，关爱每一个亲人。病怏怏的男主像始终长不大的“巨婴”，女友像个醒不来的梦，还是彪悍的妈妈有主见——“把你喂饱穿暖拉扯大已经很不容易了，好好爱自己还用人教你啊？”，ps，头回见给pp打马赛克的操作（大受震撼），在失去了爱情之后重回故土是一剂疗伤药（返璞归真也是一种幸福吧），感觉故事有点跑题了，英文名才是精华——love found，love lost。 |
|
献给外婆，整个电影最真诚的四个字。胜过任何构建的角色和情节 |
|
氛围有，不连贯，花活儿多，稚嫩却又那么油腻，硬接硬转硬要吵架。还有更刺耳的批评，不说了，在导演泪洒现场之后，批评也有点罪过了似的。两颗星送给婆婆和火锅，婆婆太辛苦，拿东西没人搭手，还要为了一个并不奏效的设计好几场戏配合男女主分头走好几回。 |
|
搞故事闭环和剧本互文都相当机灵，又一点不刻意。尧十三（还扮演了角色）的那首二孃，似乎就该是这种贵州迷雾气质。导演借用自己几年前的一场大病，编纂了一个和家人以及家庭历史和解的好故事，真正做到了人生如戏戏如人生。一点点可惜是觉得，作品那么真挚，导演为啥要把自己设置的有那么一点点渣。 |
|
有趣，继前些年一众电影”哭爹“，这已经是今年不知道第多少部”找娘“的了……匠气重了点，导演主体奇妙地在对自己的坦诚与辩护之间反复横跳还挺有意思的，虽然未必算上乘之作，但可想的东西还不少 |
|
现场撕分，黑灯瞎火的反了。补一下吧。对不起，没那么喜欢。
补一下，片名不好。 |
|
用doi制造化解矛盾的手法非常露怯 导演调度功力非常差 流动的情感被阻碍的痕迹非常明显以至于难以代入 令人惊喜的部分反而是表演吧 |
|
把主线放在婆媳与女主的身上来探讨将女性作为完整个体在当下社会的处境，会不会更有意思，分裂的女主与狗碧的男主实在让人想吐唾沫，外婆倒是很可爱。 @2021-12-19 23:18:22 |
|
©杨超、李崧鸣到场。 |
|
有点油腻了说实话，太特么自恋了。 |
|
典型的作者式的自我沉溺，外婆那一句吐槽很准，“生命在于劳动”。 |
|
3.5小聪明有点意思，情感挺真挚。 |
|
omg油腻又自恋 在结尾那个自恋的编剧男主又语出金句后 我后面的人骂了一句sb 那个男主自命不凡 实际上只是活在阴沟里的巨婴……（听了导演的映后也能理解这部片子为什么这么油腻了……话里话外并无对自身的反思 “我知道这个男主肯定会引发一些女性观众的不满 我是故意设计的 我不想批判这个男主 也不想赞美”“你看动物世界的时候看到一只老虎咬动物回去骂他吗”“这个电影看得感动不是电影的功劳 而是你回想起你的记忆 你看得愤怒也是跟你的过去经历有关….omg真的可以自恋到说出这么唯心的话 照这个理论这个世界上没有烂片 觉得电影烂是观众的自己的问题 |
|
表演一星，剧情两星，摄影四星，男主角是我最讨厌的那种文艺装逼情绪不稳定男，一个外婆一个亲妈一个女友加起来三个妈宠他一个。不过电影的摄像剪辑真的不错，开头烟雾袅袅的山林像是传统水墨画，特别美。这个贵州话也蛮亲切，还穿插了经典的贵州山歌，真是，醍醐灌顶。 |
|
老和尚，小和尚，鸡生蛋，蛋生鸡。逗号的部分没处理好。 |
|
我脚得我贫瘠的语言无法评价这部作品。一个字：优秀！ |
|
2022BJIFF 不得不说，挺有意思的。既有故乡风土的平静描绘，也有如梦似幻的时光流转，两者也没有任何冲突平衡的很好。国产中难得一见。 |
|
难顶、自恋的、男性的、尴尬的、各个方面的学生作业。只有婆婆部分有点可爱 “人死了之后去哪？去坟里。” |
|
#15thFIRST# 有一些真实的经历感同身受。创作是治愈的良药，“从前有座山”的剧作结构将这种治愈过程具象的展示出来，三段时间虚虚实实，自我走向和解的过程中注入了对于外婆的深厚情感，一遍遍地听外婆讲述自己的故事，哪怕有多少种版本，看着公鸡打鸣却再也叫不醒的外婆背影，情绪一瞬间难以自持。情侣间的抓马有点过于儿戏，当然有对于女朋友、母亲、外婆的感激，不过说是女性电影就言过其实了。 |
|
有些男导演刻画的角色真的处处透着高贵的男性凝视，展映的时候看完属于是跟朋友两个人看到一半就开始发微信吐槽的程度 |
|
好的导演我知道你和自己和解了 |
|
沉浸在自己过去不可自拔&沾沾自喜是一件非常可怕的事情··· |
|
两星给外婆。导演大概是没什么文学功底，对人和人的关系的描写很孱弱，技术也玩得很烂。最好的部分是外婆的自然流露。 |
|
除了女主不错和老太太非常可爱之外，这妈宝电影整个就是个大扯淡也太难看了，比隐入尘烟还差劲。 |
|
时空差？有点儿《小伟》的感觉 但一对比 这部作品像学生毕设 |
|
一部普通的導演自我感動電影 |
|
7.0#异乡人放映 原以为是女主视角的影片，导演说是关于记忆的落差，关于爱人的能力，但感受是男主视角下的想象，关于男主的忏悔。 |
|
激情评分。 |
|
看预告，冲着婆婆来看，结果片子跟“兴贵”一样，呈现出一种病态，让人失望。 |
|
「15th First」我可以原谅导演是笨拙的，可以原谅导演是稚嫩的，我甚至可以原谅导演拍的一塌糊涂，但我真的很难原谅导演自作聪明。当一个导演失去了对坐在影院里的尊重，试图用自以为是的小把戏、抖机灵和假正经来代替真正的叙事创作，我只能为他的职业生涯感到担忧。p.s.今年的First惊人首作单元真的太惊人了，没有任何一部作品像电影。 |
|
虽然说怎样玩时空和结构都是作者的个人自由，但这种北漂和三十岁大众焦虑的主题，实在自溺也不高级。房里贴艺术片海报，要写剧本买房的文艺青年形象真是典型的让人烦。功于形式，结果亲情就像在救场。 |
|
纪录片的既视感
生命在于劳动，是最佳金句
老一辈人的脚踏实真是比矫情更管用
导演不故意煽情也值得称赞 |
