|
太生硬太狗血太说教 为什么我们的美人计拍出来就是这么猥琐的样子= = 结尾不错 但是我就是觉得不！好！看！ |
|
8.3；黎莉莉是色诱女王 |
|
不愧是留洋的，西方的技法结合中国的国情特色。“中国的马琳·黛德丽”黎莉莉名不虚传！ |
|
孙瑜影展*红星LUXE. 第一幕后，“海外”构成了一个不仅是景观、也是异质性的文本，简直像从民间传奇跳到了卡萨布兰卡，黎莉莉扮演的柳花重新填充了这个名字的意义，以她的性感、活泼和某种主体性，无论对齐齐举出的烟（带有性暗示意味），还是主动参与男主的复仇。从象征的角度，也可以说是像火山熔化了“不笑男”内心的坚冰。固然，火山和沙滩的奇观现在看有点儿戏，但孙瑜总能抓住人物的生趣状态（设计女主住2楼，光是上下楼梯就有很多戏），不管是西服大腿还是喜剧桥段，接到这些中国脸上毫不违和（解绑后郑君里按了两下腿，是现实主义的表演），苦难与时髦同时长在人物里，在个人的命运中完成意识形态的交融。 |
|
叙事将情境置入南洋这一异质空间，不仅确立了地域奇观拼贴的吸引力形式，也便于坦率地呈现露骨的剥削镜头，类似思路在今天的商业影片中仍为沿用。在一个植入了陈套的犯罪、动作类型化元素的文本中，孙瑜仍力图（直白地）注入启蒙价值（字幕明示火山的象征意义；宋珂问天所传达的反信仰、反天命思维，其“尽诛世间恶”的强劲宣言也把一次私刑报复抬升至对普遍正义的追求与践行之高度），凡此种种令其成为一部不纯的黑色电影。作者过剩的宣教意识，无疑贬损了角色的生动气息：宋珂承担了全部的点题功能，代价是付诸粗暴单一的心理动机，灭门之痛与孤绝的复仇者在此仅仅成为一种生硬设定。另一方面，对黎莉莉的过度剥削也导致该角色的主体建构的崩坏。最终我们得到了什么？一部安于戏谑传统但无不试图超脱自身的B级片。 |
|
7，异国风味、露肩露大腿的草裙舞、结尾正邪决斗，这竟然是八十年前的电影，孙瑜真是一个性感的导演。 |
|
资料馆放映的版本连配乐都没带，一整个影厅安安静静地坐着看了一个半小时，也是奇妙的体验。融合进喜剧、仇杀、歌舞、动作多种元素，特别具有商业化的卖相。黎莉莉不愧当时的艳星定位、穿着很清凉，不过草裙舞也只是左右摆动谈不上舞技。到了后段的海外部分，男演员的打扮很像范朋克的风格。孙瑜导演留过学的，早期风格能看出是很受好莱坞影响。 |
|
#孙瑜回顾展 乡村的空镜头拍得诗意。两段式的情节设计有意思，“海外”似乎是印尼或马来（但更像隐喻），不笑的人小宋爱上跳草裙舞的黎莉莉，证明爱是dejavu，而小郑君里怎么有点像青年陈奕迅！结尾则是默片版“火口（决定谁活口）的两人”哈哈哈 |
|
这应该是最早关于南洋的电影之一，取景倒是看不出来，因为失去了颜色和声音，视觉听觉上也无法察觉这种异国情调，不过影片的南洋飘零，部分也是关于离乱时期我们国将不国、家将不家，普遍存在的现实的一部分。“天老爷， 你有眼睛吗，有耳朵吗？你看得见，听得着吗？我自从拜了你，更加破落了。”桃花村=桃花源，走出桃花源，落难的开始。37
女人只要有灵魂，就画画嘴唇，也没有什么要紧。
你看也没有看，何必死命称赞我呢？65“把人类的魔鬼除尽。” |
|
欧化痕迹很重，有基督山伯爵的质感，黎莉莉在这个片里展现的完全不是健美，而是风情啊！ |
|
因果报应主题的复仇电影，具有较明显的“左翼”倾向，其中火山爆发象征着受压迫群体的反抗，然而火山爆发的直观视觉表现以及人物动机的不明确性（如向火山奔跑的行为）显得颇为怪异。片中女性角色的自我认同似乎取决于男性角色的认可，如柳花是否改名受宋珂意志的左右与影响。年轻的郑君里 |
|
故事还是比较通俗的复仇主题，影片的左翼倾向开始显现，并且有意识地运用叠印镜头来表现过去的时空和人物的想象。演员表演概念化和舞台化的痕迹较重，黎莉莉的表演带有女性的野性美，与其塑造的其他形象有较大的差别。 |
|
可能考虑到观众没什么耐心，又不失为一个售票噱头，第一次看电影旁边还配有真人钢琴伴奏。因为是个默片，对白和转场全靠字幕，放到今天，你可以理解为硬字幕，即字幕是视频编码的一部分
我到不觉得钢琴伴奏有多高明，甚至有点格格不入，你想啊，一场一个半小时左右的电影，全程无声，现场观众的素质要求得多高啊，算了，还是整点音乐吧，风吹草动，能遮就遮一点
这电影其实挺小资，可惜最后被革了命。电影里郑君里长得比黎莉莉更妖艳 |
|
默片巅峰啊我的妈 |
|
中国版火山边缘之恋，爱恨情仇看得我欲罢不能！莉莉风情万种演技脱俗，正式爱上莉莉！赞老片所有人长得各有特色，不像现在的演员我真的分不清…郑君里的小卷毛是烫的吗…其实袁丛美长得很有异域风情。“健美的体，赤裸的心，那就是海外” 咖啡倒到碟子里喝很迷。Live钢琴在莉莉救君里的时候奏的是The end of the world @爱琴海 |
|
复仇故事，只有残片20分钟。 |
|
孙瑜的镜头依然是那么流畅精准，看的人居然那么少，电影史书籍也鲜有着墨，QAQ史上混的最惨的经典电影应该就是你了吧？ |
|
复仇与暴力的故事，隐约也有孙瑜乡村和城市对立的早期主题。郑君里一开始显得相当gay，后来有了复仇怒火之后才很manly。青春的激情和农村的质朴（纯真程度如同郑与其妹妹的搂抱）。黎莉莉依然显示肉体，stardom与martyrdom联系，主题与《大路》和《孤城烈女》联系。 |
|
显而易见的好莱坞风格 混合了左翼气息之后有点谜之奇怪 恶人恶得相当片面 好人也只是苦大仇深的载体 最后的口号喊出来就显得很中二病了（也许就是有这样坏得毫无道理的人//郑君里的发际线高到让人担心发量//以及最后那口大鸡腿馋死我了 |
|
和《野玫瑰》一样鲜明独特的女主形象，但差点意思。开头的农村生活富有趣味。火山意向特别。情节有点牵强。 |
|
孙瑜带有好莱坞情怀的左翼电影，在性观念上也颇为开放。将敌人推入火山口，誓要消灭世界上所有的恶人。感觉革命斗志是有了，生活气息弱了些 |
|
想说好看真的很难。。。。那个草裙舞。。。那个火山。。。。穿越。。。无语。。。。。毕竟是那个年代的片子，理解万岁。。。 |
|
#重看#开场的田园牧歌拍得很有诗意，与后面复仇成鲜明对比，时局倾覆之下哪有什么桃花源，美好总会被残酷现实撕碎。火山爆发意喻自我（民族）意识觉醒，字幕卡解释得过于直白了，一个爱恨情仇的套路故事被包裹在即起的硝烟中。郑君里能导且演，过于优秀，长相审美竟然与现时也很贴合；黎莉莉的草裙舞风情很足，着装大胆，美腿开唱片机也太撩了。 |
|
当时的电影导演从未去过南洋，只不过据此来展开了对于南洋的想象。此处将柳花村和南洋进行了并置，开篇对于柳花村的描绘，人人安居乐业，身为快乐农夫，自己的血汗粮自己吃，人与动物和谐共处，就连吃乳的小羊都好不快乐。曹五爷看上宋珂的妹妹玉儿，用她哥哥和父亲做要挟进行强娶，后玉儿跳楼自杀，宋珂远走南洋。南洋风情万种，碧海波光，到处都是奔放的肉体。故事几乎都发生在椰林酒店，搭建数层高，场面壮观。玉儿化名舞女柳花，与哥哥几番互动后重新相认。宋珂看到柳花，想到过往种种，导演孙瑜用叠化带出了先前的故事。南洋也并非世外桃源，曹五爷的势力仍在，将宋珂困于地牢。宋珂与曹五爷二人打斗，摄影从上方俯拍，稍微打破了影戏传统。火山如同情绪外化，二人火遮眼，从酒店打到火山上，打得天昏地暗，不知天高地厚。 |
|
看的第一部大陆默片。 |
|
以经典复仇故事为蓝本展现新旧对立下的压迫与反抗 |
|
输出直白 |
|
孙瑜在自传里写过这部电影被说左翼们说成是宣扬个人英雄主义，但我觉得并不是意识形态的问题，而且剧情本身就无力，虽然有连续的死亡和火山口的决斗。 |
|
好看程度大大超过预期。镜头调度真棒。黎莉莉美得脱俗，足以秒杀百分之九十九点九的女演员。最后两位型男在火山边缘的决斗，虽说有点扯吧……但喻意很有时代特色。 |
|
异国风情的复仇题材，三十年代的片能拍成这样好厉害。 |
|
bili 默片3/父亲气死，妹妹跳楼死，弟弟被打受伤死。南洋遇仇人，追杀仇人推入火山口死，与舞女在一起。 |
|
情是什么样的情？美女救英雄！九十年前留洋回国的就是不一样，孙瑜导演的影片，故事结构规矩，脉络严谨，细节详尽，火山和草裙舞是见识不是奇观，一切代入都符合公序良俗和逻辑，结仇，逃亡，偶遇，善恶抉择，报仇，善的隐忍，恶的猖狂，情的真挚，是一段老百姓爱看的爱恨情仇，故事里和看故事的人都是爱憎分明的。黎莉莉风情万种，不辱家门。浪漫主义是悲惨世界的安慰剂，让看的人吐口恶气。 |
|
农民反抗恶霸的复仇故事片。（孙瑜反帝爱国主题） |
|
牛鬼蛇神指代敌人，阶级问题具体表现为一个女人（妹妹）的死亡带来痛苦，另一个女人（黎莉莉）助其复仇。酒店的全景俯视镜头好奇特！ |
|
孙瑜请同济大学毕业的技术员做的升降机在这部电影里可是有了淋漓尽致地使用！女主在楼上时清纯可爱调皮，女主在楼下时摇曳生姿颠倒众生，这楼上楼下构成了女主的反差，也让女主后来帮助男主的行为合情合理！孙瑜不愧是去USA学过电影的人，太好莱坞情节剧了，尤其在南国这个舞厅里，老仇人相见，分外眼红，剑拔弩张；男主虽然有主角光环，但恶人实力太强悍，醉酒也能和男主打到火山口附近，最后家仇得报，男主抱得美人归。必看理由：黎莉莉跳草裙舞，魅惑又康健，重国第一美腿，完全是中国版玛琳黛德丽的路子；郑君里好妖冶啊，比女主还艳；男主最开始教育女主，后来又反思自己；片子最开始世外桃源农村生活，展现了大部分重国人的向往；南国异域风情，太好莱坞范儿了，今天来看这也算是刻板印象了吧；军阀亲属逃到南洋，想起王薇薇她祖父的经历了！ |
|
孙瑜带有好莱坞情怀的左翼电影，在性观念上也颇为开放。将敌人推入火山口，誓要消灭世界上所有的恶人。感觉革命斗志是有了，生活气息弱了些 |
|
孙瑜回顾展，吴中路红星Luxe，中国电影资料馆2013年2k修复版，8.1分
世界上有这么多舞女，可你偏偏叫柳花
一出浪漫世俗的复仇剧，火山的隐喻哪怕不借助字幕放置在那个年代也是昭然若揭，孙瑜再一次乐此不疲地用起了高位摄影，室内楼梯的搭建也与野玫瑰如出一辙。配乐老师张莹也是又一次弹起了后会无期的旋律啊
开篇优美如画的风景真有点法式印象派的意思 |
|
年轻时候的郑君里长得有点张震+赵又廷的意思，黎莉莉用脚打开黑胶唱机的一幕让人印象深刻，火山追逐戏想及《西北偏北》。 |
|
甜姐儿黎莉莉的影坛处女座，草裙舞撩人，论左翼电影中的情色因素。火山爆发有很强的象征意义。前小半段的乡村风光足以可见孙瑜的浪漫主义情怀。 |
|
C266 |
|
好家伙的，邪典左翼，个体复仇还没有升级到阶级对抗。 |
|
导演到底是留过洋的 |
|
无处不在的“天老爷”，朴素的命运观念，对天老爷的多次祈求，也是对来自现有秩序以外的天降神兵的求助，直到结尾火山爆发，一种原始的激情与力比多激发着革命的冲动，男主与其说在火山上手刃仇敌，不如说加入了某种汹涌而至的洪流里。 |
|
B-/60｜导演不是腿控就是jio控。喜剧部分太卓别林了。#2020孙瑜作品回顾展# |
|
2018-02-10，怪不得郑君里后来会去艺海风光里演病态愁肠的编剧去 |
|
隐喻哟 |
|
火山出现得太突兀，没有任何铺垫，可以理解为理性蒙太奇的思路吗，尤其是字幕对火山的解读
在酒馆的格斗，基本都是大全景，中近景极少，可惜了
到火山顶则变成两人的全景，不善用中近景是早期电影的一个特点
把仇人推进了火山口，应和了火山的寓意
最后纵鼻子的细节好评 |
|
把常规类型片（冒险片、黑色电影）包装成左翼电影的开端，阶级斗争意识、革命观念都只是隐约出现，“剂量”相对较小。然而左翼电影的问题已经比较明显了：人物功能化工具化，叙事世界缺乏足够的细节支撑难以建立，二元对立模式成形并且缺乏中间态。形式上并没有太多创新，剪辑仍是20年代默片方法，多人镜头非常多，能不剪辑就不剪辑。黎莉莉演技一般，但身体条件突出（或者说，男性创作者几乎必然把她视作男凝商业卖点），导演有意把她当作中国的玛琳·黛德丽来用，不过运镜方式和斯登堡有比较大的区别。 |
|
郑君里年轻时也是美男一枚 表情神态都是好莱坞级别 这个故事之前都很合理 最后竟然真的出现搭出来的火山 |
|
火山口的光影不真实却美丽，叠化回忆因年代而显得不那么庸俗，燃烧的隐喻都写在郑君里脸上了。现场配乐演奏水准与音乐编排糟糕极了。 |
