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做伊朗电影的豆列，发现以前漏登了好多 |
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伊朗电影真心给力 |
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粗糙生硬。结尾也是为升华而升华，刻意至极。老人依旧仰望天空，小孩依旧向往自由，情人终于相见。大部分的人，依旧浑浑噩噩，言听计从。 |
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191109 HKAFF2019 @ HKBC | 很温和，没有控诉，只有隐忍，一种亚洲人身上普遍存在的心照不宣的隐忍。乌托邦反映现实。对弹壳做粉笔的地方印象很深刻（顺便一说映前HKAFF的那个代言明星看电影的短片算是致敬阿巴斯吗hhhh） |
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中间两组极度高效的剪辑动作简直是 Godfrey Reggio 失衡生活中的样子 而反观首尾如此画面质感的电影根性魂魄又依然是大师传承脉络 后来金基德的劣质 AV 是不是学了这个壳子啊 2333 |
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Mohammad Rasoulof的電影之前只看過A Man of Integrity,但感覺一般,原來他早期作品這麼好看,這套Iron Island個人來說很喜歡,除了表達手法外角色安排及描繪也很不錯,影射批判比比皆是,差不多己不是隱喻而是借助一個簡單故事直接說出伊朗的狀況及當權者的無恥和狡猾,我相信小孩子才是當中最重要的主角,雖小乃存希望,非常值一看 |
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船成了一个完美的影像喻体，处女作给五星。伊朗导演是世界上最具创造力的导演，此点再次被验证。关键还是个群体性现象：似乎是随便抓个导演出来，就可以拿出一部好电影。 |
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一种脱离理解的生活方式。老人每次都抬头看太阳，不管陆地海洋。小鬼每次都把鱼捉出来放掉，让以为，他最后会被鱼保护着幸福的生存在海里。一个乌托邦的世界。不美。但会被摧毁。 |
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风俗，误解还有那些发生的 无力反抗的现实 |
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三星半；海上浮城乌托邦，渐沉的诺亚方舟，共产主义表象，阶级统治内质；海洋和陆地，究竟哪个世界会更好。 |
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政治寓言剧 |
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m21164：船终究不是久留之地。几个符号很深刻，眺望的老人，捉鱼的小孩，唯一叛逆的男孩被船长治理得奄奄一息。 |
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这类电影大多数都会设置一些“特别”的人物来衬托主题，比如看太阳的老人、放生小鱼的小孩……整部电影立意不错，故事场景设置得挺特别。 |
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你住进混沌深海 你开始无望等待 |
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那里到底是个怎样的世界？？？？这里又是怎样？ |
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另一种形式库斯图里卡的《地下》，一样狠戾，逼人直面和反思。 |
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一则共产主义式的乌托邦神话罢了，回到陆地上，又能怎样呢？ |
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较之白草地，有逊色之处，但诺亚方舟式的民族宗教隐喻，成为导演日后的电影主线。 |
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我们改变的不是表面的浮华，而是内心 |
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电影与现实之间，唯独无法跨越的，就是泪水。 |
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结尾很美 |
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67/100 “铁岛”上的乌托邦实验，船长形象的变化直白反映了阶级的产生与社会矛盾的根源。前半段有写实主义之风，但情节之间衔接较为突兀，重点也不够凸显；后半段转向伊朗式的道德困境，年轻人被船长反复溺于水中的段落，最令人揪心，也最具有现实批判力。最后登上陆地的长久空镜，无疑传达了阿巴斯式的平静与虚无。 |
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这位逊尼派乌托邦领袖的画饼和榨汁技巧还是too young too simple了~ |
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HKAFF2019 构思完整陆地部分加分 |
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“乌托邦”的沉没。 |
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铁船与海上寓言。 |
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原来早在第二部Rasoulof就基本成型了，往后拍摄的影片只做了配比的差异，即模型与社会现状关联的紧密程度。The White Meadows是模型这一头的极点，Good Bye则是社会端的极点。这一部有趣就在于可能它处在这条轴的原点上，一种平行的国家模型，片中的一场里用弹壳来浇筑粉笔，几乎也就是全片象形演变的缩影。 |
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拉索罗夫补完.讲述一群居无定所的穷人扎堆生活在一艘废弃的油轮上.他们的首领--船长内马特,试图说服船主和当局不要回收旧船、留予穷人平稳的温暖家园.而背地里,他却一块块地拆卸船上的铁零件,通过出售来赚取利益.1.本片作为导演真正意义上的首部长片,亦是其影像喻实创作的重要起点.以弃置油轮作为伊朗社会众生相的投影,并将其与伊朗边缘群体逊尼派班达里结合,在呈现阶级压榨/政治讽判披露的同时,亦具备一定的民族自反性.由此产生的风格像是马克马巴夫&战后意大利新现实主义的奇妙交叉.2.虚构故事更可作揭示性的纪录片看待,关于一个社区如何在极尽贫瘠(经济/精神)的恶劣环境中生存.这不止是属于伊朗的国家寓言,而是任何传统孤立/体制腐败的社会的寓言:将资源和劳动力贩卖给全球资本主义,并以其家长式领袖的承诺和谎言为生 |
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三星半。海上乌托邦的消失，伊朗底层贫民的生存悲剧。当权者占有大船资源，表里不一，表面的责任心仁慈勇气高尚与内里的伪善诡诈狠辣形成对比。前半段的一派乐天生机到惩罚逃走者猛地转折，占有年轻女孩婚礼的喧嚣、海水浸泡电梯的私刑，让阴毒的气息弥漫开来。大船在逐渐沉没，知识和教育在贬值，反抗者屈服，船长以大众利益做交易，骗取民众信任，在荒地上为他们的未来画饼。。。只有救鱼的孩童决然背离这个被蒙蔽的群体，结尾他奔向灿烂算是一点亮色，可惜已是夕阳。剧情处处映射伊朗现实，景别和镜头运用贴合情境需要。 |
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挺有意思的，一条船一个地球 |
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犹如我们生活的地球，实际就是宇宙中的一艘船。我们不也在拆船度日吗？ |
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And you may contribute a verse.能感受到导演对这片土地浓浓的热爱。 |
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超现实 |
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后居然坚持看完了，这类模型其实在很多电影里都被表达过，这一部算不上水平最高的，但朴实的笔触有时候也能打动人，尤其是结尾很出彩。 |
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谎言之岛 |
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？ |
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诺亚方舟的沉没。 |
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建议从船长淹人开始叙事 |
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太好了，一天的闹剧，晚上结束了，耶，给董洁买了个14promax，开心，审查员 |
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挺通俗一个片，在各种状态的展示下也算是有趣吧。其实伊朗电影好像一直都挺有想法的哈 |
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船长犹如大母神 |
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8.1 |
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船上乌托邦 伊朗片里很无感的一部 |
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浮漂的社会 |
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船喻和空想社会主义 哭喊着 真主会看到我们吗 |
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奔向未知自由的孩子，接受圈养的愚民们，被侵占的学堂，爱情幻灭试图逃离的青年，作为父权附庸物的女性，掌控一切的当权者。典型形象与元素设置都很直观地指出了某些大家都很熟悉的东西。 |
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一个漂浮在海上的乌托邦，映射现实。船长是这个国度的国王，虚伪又张弛有度 |
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像个寓言，是语言、事件在主导电影叙事，镜头按叙事目的抓取信息，信息密度大，太满。情节转折生硬，比如突然就决定下船了。在船上（这个小世界）婚丧嫁娶、劳作生病，老师用子弹造粉笔、台下举手孩子残掉的手指，大家长式管理者漏出的良心和年轻男人的一次逃离，增加了故事趣味和层次。
一对比，确不如《白草地》娴熟 |
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海上是另一群人的地下 |
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在伊朗电影里，这部算是一般般了～ |
