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灾难片的典范。昆特的死表明了斯皮尔伯格的反战立场？ |
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最有潜力可挖的高露洁广告~ |
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好莱坞之王斯皮格伯格第一部受关注的作品 话说老斯虽然有《辛德勒》这样的film 但其江湖地位更多是由各种各样的商业movie所构成的 他们的共同特点是领先时代、特技出色、想象瑰丽、票房叫好 但比较要命的一个问题是：不是每部商业片都能经得住时间的考验 这也就是《大白鲨》的命运 |
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用今天的眼光来看，《大白鲨》是部很不错的片子。用30年前的眼光来看，《大白鲨》绝对是部经典之作，流传了30年，不是经典由如何能够做到？在这部电影中，斯皮尔伯格也展现了他出众的导演才华，无论是结构的安排，还是收放的自如，电影始终以一种流畅的方式叙述，也为他在以后继续执导《朱罗纪公园》等科幻巨制奠定坚实的基础。那一年，斯皮尔伯格29岁。 |
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重温。至少现在看来，是一部各方面都比较一般的B级恐怖片，当年居然缔造了好莱坞一个里程碑式的票房神化，真有点匪夷所思。按说70年代也不算久远，而且在那个年代恐怖片已然成风，而且不乏佳作，怎么就能轮到《大白鲨》称霸影坛呢？ |
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步步为营的气氛铺垫，就像撒面包屑一样的将人引向那只千呼万唤始出来的大白鲨。特效和故事即使在今天看也没有过气，配乐还是70年代好啊～（终于有勇气去看Shallow了） |
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看的时候还小。这片子太噩梦了。 |
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可算把这部看了……理查德·德莱福斯活生生就是斯皮尔伯格彼时的造型嘛，片里也是个碎嘴子技术宅，导演的化身（因为没拍到替身演员和鲨鱼的水下镜头所以改了结局哈哈哈）。超期一百多天，生生把一个B级片搞成A级大制作，因为多灾多难的机械鲨鱼各种罢工而因祸得福，让影片直追希区柯克式的心理惊悚（“看不见的才是最可怕的”），同时不忘用一个dolly zoom向希区柯克的[迷魂记]致敬。作为第一部实景拍摄海上镜头的制片厂片，海上镜头尽管各种不接，但是不细看丝毫注意不到，影片应该也是可以用来阐释汤姆·甘宁的“吸引力电影”的绝佳例子。另外，片子收尾还是急了些。另外，今天看，小镇政府试图掩盖真相的所作所为咋那么眼熟呢…… |
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才看《大白鲨》，觉得它和《异形》都证明了一点：不急着脱的闷骚，往往比无节制的狂放更能保持长线魅力。去年《哥斯拉》就很好传承了这种犹抱琵琶半遮面的风格，被喷并非制作烂，而是观众口味有变，都不买账了。我以为，要从主流商业片层面上看老斯和卖拷贝的致命区别，那跟情色和色情的差异是一致的。 |
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看完电影一度不敢去海边，心里有阴影了！ |
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看完《大白鲨》的感受是，吃点鱼翅不算过分吧？ |
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斯皮尔伯格的活还是很好的，基本上经典的恐怖片技巧他都有用到，但也有点过于套路，反正每次景别变小景深留出一角，我就知道要吓人一下，不是冒出人头就是鲨鱼，毕竟还是隔行如隔山。印象深的地方反而是鲨鱼第二次袭击前警长在沙滩上注视海面的那段正反打，效果惊人。 |
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1975年的特效现在看起来丝毫不过时。 |
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真好看，导演技法也稳当，而且再次验证了伟大的怪兽片从来不会单纯地讲怪兽：上半部批官僚主义，下半部绘角色交锋，人物异常饱满，节奏张弛有度，威廉姆斯的配乐锦上添花，既古典又先锋；看过一个斯皮尔伯格收看当年奥斯卡提名仪式直播的纪录片，发现学院无视自己后气得破口大骂，想来也是理所应当。 |
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不能不爱John Williams的配乐！ |
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能把这么简单的一个事件拍得这么悬念迭起，扣人心弦，真是了不起。尤其警长在海滩守望的蒙太奇，印象深刻！ |
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Ridley Scott比Spielberg不知道高到哪里去了 |
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人类的暴怒，逞强，愚蠢和有毒男子气概远比海洋巨兽恐怖。 |
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童年噩梦，到现在站在海边还会想会不会突然冒出一条鲨鱼！ |
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虽然现在看来是有点low的道具质感，但悬疑的设置和剪切非常棒，氛围感太棒了，尤其加上惊悚的配乐，大白鲨的恶梦呼之欲出啊。那张血口大嘴成为多少人的梦魇。8.2 |
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【B+】44年前的斯皮尔伯格在剪辑意识上的觉悟仍然领先于当下大部分商业导演。大白鲨第一次在海滩出击的段落拍的极其精彩，没有任何真身显露，只用水下的主观第一视角代替，反而无形中增加了压迫感。而这段戏的视角一直都是以警长的身份代入的，多个不同景别的镜头剪切，画面内近景、中景与远景的排布都充满了心思，而危险来临时的那个滑动变焦真的绝妙无比（感谢希区柯克）。老斯真的是营造“未知恐怖”的电影大师了（后面的《侏罗纪公园》也完美验证了他的实力与进步）。另外，本片也为后世无数怪兽电影立了一个规矩：怪兽永远是人类自我的映射。片中的大白鲨引出的内容比它本身反而更值得玩味，面对利益的索取贪婪，理念派与实干派的冲突与理解，战争对老兵的心理创伤。“怪兽”这种超乎想像的存在却必须要在人类的对比下才能发挥出全部魅力。 |
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经典，过瘾，刺激 |
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看到最后只希望大白鲨把那三个男的全吃了… |
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越战结束的75年，抛开商业上的成就和电影手法，大银幕看后对三个主角的背后自己有些过度解读更有意义。技术专业宅的出现对世界和电影的革新（眼镜），老一辈经历过原子弹的战后创伤（船长），为了复仇更加残忍的杀戮快感（警长）。资料馆。2026.5.18资料馆重看。 |
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(IMAX)...怎讲......就真的it's not ok😓（然后现在看船长真是好典型的toxic白男 |
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美帝国主义万岁！Kill them germany sons of bitches! Yeah but I delivered the Bomb! the Hiroshima Bomb! 物种主义万岁！人类至高无上！让美帝国英雄炸掉鲨鱼，让胜利的音乐就在此时奏起！斯皮尔伯格拥有的便是这样的愚蠢；认真说，鲨鱼在地球上存在不是“两千年”，是四亿两千万年。在如此的力量、纯粹和远古的神秘面前，一个人类只能敬畏。人类什么都不是。人类只是和鲨鱼一样碰巧存在；只不过鲨鱼还没聪明到可以拍这样的蠢片。精美（什么义？找不到合适的词语）包装的抗日剧。 |
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3.5 一些类型片语言的开创性和先锋性，以及水门事件后的社会心理隐喻。
但影片对鲨鱼污名化的时效性，远比本身的赏味期更久。鲨鱼根本不会主动攻击人类，撞毁船只，甚至还有“报复心”这种东西好吗？ |
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这真的是经典吗？2013.3.25 |
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拖沓又无聊。节奏沉闷，一个冲突表述四五遍看得心烦。伏笔也设置的特别刻意，所有反转都在意料之中。 |
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斯皮尔伯格导演的第一部经典作品，最终成为美国第一部暑期大片。影片节奏张弛有度，高潮紧张刺激，模型特效今天看来较简陋，但依然效果不凡。John Williams的配乐扣人心弦，也获得了奥斯卡的认可。除却惊悚骇人的灾难氛围外，本片对人性的挖掘也不乏力度。另外水下尸体那段真差点把我吓尿。（8.5/10） | 2026.5.15大银幕重温，依然能沉浸其中，一开场就是表现鲨鱼视角的水下运动镜头，后续各种侧面描画也都可圈可点。三位男性主角的设置相当教科书，原本冤家路窄的鲨鱼科学家胡珀和猎鲨者昆特最后冰释前嫌，惺惺相惜——那场在两人各自大秀伤疤后昆特道说隐秘战争创伤经历的对话戏让人心惊又倍感哀凉。PS：若从生态环保角度考虑，本片大大加重了对鲨鱼的污名化，事实上大白鲨极少致人死亡，反倒是人类各种滥杀鲨鱼。 |
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比大白鲨更具杀伤力的是人的无知、自大与贪欲。随着警长的视线，镜头摇向了那片碧波荡漾的大海，你知道——并且明确知道每一秒都可能出现一条大白鲨。这些的镜头杀伤力堪比同样在阳光下拍摄的《闪灵》，它们让人心里不安，甚至是令人期待——期待见到那条大白鲨击碎那个美丽的“乌托邦”小镇。 |
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早期特技，只看到张嘴。。。 |
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最后的人鲨之战真的是拍出了殊死相搏的味道，但无论人的牺牲或者鲨的死亡都不会让人觉得有诸如惋惜、畅快这些的感情，被执念所困扰的老兵死于鲨鱼之口反而有种求仁得仁的愉悦，而幸存下来的两个男人的相视一笑让人觉得他们刚才做得并非什么惊天动地的大事，而只是两个孩子在夏日完成的一次心心念念已久的游戏。拍出了男性间的浪漫与纯粹，片子里有些东西还是男性更能懂得。 |
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剧情简单，老斯却把它拍的如此精彩！节奏把握的恰到好处，包袱抖的风升水起，配乐更是扣人心弦，这些都是功夫啊！换一个人这故事很可能被讲的惨不忍睹，时至今日这片依旧能引人入胜，说明其实技术特效并没有想象中的那么那么重要，还是得看你的本子好坏，导演的掌控能力如何… |
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不愧是影史经典，对人性的表现淋漓尽至。近50年过去了，大白鲨一直都在，在疫情当下更是格外有感，当权者和群众对于危机的认知和处理似乎没变。 |
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我还记得智能机刚出现的时候有一个手游就是控制大白鲨吃人的，而且在《故事》里面也反复提到这部片子。在几乎五十年后的今天来看这部片子的话也没有感觉太过时，不过就是节奏太慢了，而且还有点感觉像西部牛仔片，只不过一个是在沙漠，一个是在大海。 |
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老斯真是个常青树，在没有电脑特技的时代，能拍出这样的电影，堪称绝伦。 |
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评论总从隐没制造悬念角度去解释大白鲨，可实际如不尽量隐没而是露出全貌就是个一望便知的机械赝品。所以这部电影有它叙事受制于特效的被动性，但斯皮从题材上巧妙规避了被动性所带来的负面影响：故事讲的是海洋生物，无需像地面怪物那样露全身。来到二十年后，当地面怪兽全身亮相已不存在技术障碍，叙事便从被动化为主动，迅猛龙群袭击捕猎队被有意隐没在高草丛中进行……当然技术无碍的叙事主动并不意味着整片必优，侏罗纪2口碑上就远不及大白鲨。影片整体成就取决于剧本题材角色技术甚至出品时代等多重因素影响，约束反成美德的例子也不胜枚举。但至少，遭遇江郎才尽平庸难免之时，技术优势选择从容能够确保作品的专业水准和品质基础。正如刘别谦所言，“我拍的电影有时达到不我的标准。但最终人们只会说这是一部他所有工作都达到标准的平庸之作。” |
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童年阴影系列 |
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3.5；这么经典的一部灾难/恐怖电影居然从未看过，但能在50周年体会大银幕爽感，晚看的福气，虽然4D版把我震傻了😂现在回望这种题材当然不觉新鲜，但斯皮尔伯格以精妙的调度、运镜和剪辑，仍证明其独到功力。
第一场大为震动的就是著名的希区柯克式滑动变焦，以警长的反应来折射彼时的气氛——事实上，片中大量这类以点带面、以小见大的冰山一角手法，如以微微颤动的鱼绳来暗示风雨欲来前夕，以浮桶的滑行轨迹来呈现其水面之下肉眼不可见的速度和力量，以夜色的平和静谧来反衬海面下的暗流，避免过多无效惊吓场面并调节叙事节奏，以营造气氛来推进剧情的逐渐压迫感。
猎鲨分队的夜谈除了提升人物配合度，也是社会背景的隐约暗示，从二战创伤未愈的老兵到至今仍怕水的警长，一种“苛政猛于虎”式的隐喻。 |
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节奏好，音乐好，可以说看得让人非常抓狂了。 |
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20260515 影院观影 4K 修复版。活久见系列，谁能想到我们还有机会在电影院看到这部 50 年前的经典呢。年轻的斯皮尔伯格真是天赋+才华的惊天新人，镜头语言和场面调度现在看都毫不过时，惊悚氛围拉满。在大银幕看只有叹服，当年看录像带后打了 4 星是我的错！ |
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😓😓竟然有三十多年了……童年阴影系列 |
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差不多算是直接开启了最坏的好莱坞资本时代... |
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澎湃的娱乐性时隔半个世纪，仍未褪去类型开山的光彩，其实更喜欢前半段的海滩戏，史皮堡拿手的创意（惊悚）绝活展示，识出套路也会不自觉被牵引。进入到猎鲨部分就有点干了，不过昆特入夜讲述巡洋舰沉没的梦魇，仍像是某种题眼：人类终将自绝于原始的暴力和狂热，只有克服恐惧的普通人能打破诅咒，特别老派但并不让人生厌的宣讲。 |
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斯皮尔伯格首次尝试灾难惊悚题材，才华尽显，模型特效可以乱真领先时代。约翰威廉姆斯配乐助力。利欲熏心的官员、海滨游泳玩乐的旅客、岸上高度警惕的警长，水下主观镜头、远景中闪现的鲨鱼背鳍、熊孩子伪装鲨鱼的虚晃一枪，和平中潜藏的紧张气氛营造完美。三人组与大白鲨凶险重重的搏斗也很精彩。 |
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如果我是那个年代这部片的观众，体验应该很棒的。莫非EVA的TV版二号机迎战第六使徒有借鉴《大白鲨》？我看的版本时1990年代牡丹江电视台的国语配音版，家庭自录版本，右下角不时还闪烁着副屏，可以看出录制者（观者）对非紧张剧情的心理变化（还是我太太留意到这个细节）。 |
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260515 汇港IMAX五十周年，7，第一遍看太早只记得名场面了。这遍看的感想：很久没看过这么💩的文戏了，不过鲨酱吃人还是很可爱的（笑死（而且我不信没人ship船上这仨｜150815 首标无星无评 |
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这种真实的恐怖片神马的最吓人了，唉，看得一晚上都心惊肉跳的。要早想到可以用炸弹就好了噻，不过故事嘛，一点点铺开讲。结尾虽然稍微有点不给力，不过至少没有落俗套 |
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斯皮尔伯格的剧本一向很脑残，就好像观众都是脑残似的，从《大白鲨》到《侏罗纪公园》，全是一堆想赚钱的投机者自己作出来的……
所以说，这个世界本没有灾难，傻逼多了，就成了灾难 |
